音综“三国杀”：算法围猎实力？

在游轮上比拼歌技，一众中外歌手们有被(bèi)大风吹得发丝狂舞的，有被冻得瑟瑟发抖的，可当他们站上“甲板”，歌声中的能量却让空气不断(bùduàn)升温。作为亚洲首档跨国歌手文化交流节目，近期播出(bōchū)第一期的《亚洲新声》被网友(wǎngyǒu)戏称为“内娱史上最难音综”。 与此同时，另外两档人气音乐综艺也在热播中。全网热搜第一的《歌手2025》迎来(yínglái)第二期，“流量小生”马嘉祺揭榜(jiēbǎng)(jiēbǎng)成功、“老牌唱将”林志炫意外出局、实力音乐剧演员阿云嘎揭榜失败等排名风波，引发广泛(guǎngfàn)讨论：在流量和音乐品质面前，究竟谁说了算(shuōlesuàn)？在《天赐的声音6》中，实力歌手张靓颖(zhāngliàngyǐng)演唱短视频流量歌曲《九万字》，被有的网友揶揄“五星大厨做辣条”，更将音综如何取舍的话题推至聚光灯(jùguāngdēng)下。 创新，还是换汤不换药(huàntāngbùhuànyào) 《亚洲新声》上线之初，因“红椅子”、新人选拔模式等元素，被有的(de)网友(wǎngyǒu)认为是曾风靡多年的音综(yīnzōng)《中国好声音》的“重生版”。这种标签背后，折射出观众的担忧——“综N代”引发审美疲劳。 《亚洲新声》真的(zhēnde)是《中国好声音》的“换壳”版吗？竞技(jìngjì)选拔、导师点评、素人成长叙事，节目确实延续了传统音综的底层逻辑。《亚洲新声》的“新”，更多体现在(zài)场景升级与(yǔ)国际视野。来自亚洲多国的新生代实力歌手(gēshǒu)在游轮上竞演，彰显了多元文化背景下不同的音乐风格。00后中国女歌手可楼穿着白裙深情唱响《光亮》，主歌部分细腻温暖的声线，与副歌部分具有(jùyǒu)爆发力的戏腔形成(xíngchéng)鲜明层次(céngcì)。哈萨克斯坦19岁的丹妮莉娅一曲《放射性的》点燃全场。网友评论：“虽然舞美一般性(yìbānxìng)，出场的歌手并非完全‘新声’，但从表现力方面看，的确算耳目一新。” 《天赐的声音6》走出的一条特色路径，是将舞台内容拆解成多个版本，如“完整版”“无伴奏版”“后台(hòutái)花絮”等，并以秒级切片的方式在短(duǎn)视频平台(píngtái)分发。比如《跳楼机》一首歌就衍生出了16条短视频，其中每一条的播放量都突破百万。这种拆解重组的传播策略，精准契合了短视频用户“短平快”的消费习惯(xíguàn)，也通过平台算法触达了潜在观众，但难免有(yǒu)向流量妥协之嫌，尤其是对于节目大量选用短视频热歌，被网友质疑“浪费专业歌手”。当改编神曲被视为创新(chuàngxīn)捷径，音综的文化使命何在(hézài)？真正的破局，或需如乐评人所言——减少算法依赖，在工业化(gōngyèhuà)流水线上凿出“人”的缝隙。毕竟，观众渴望(kěwàng)的不是永恒(yǒnghéng)的“新瓶”，而是瓶中能否荡漾真正打动人心的“新酒”。 话题(huàtí)和音乐，谁说了算 在《歌手2025》第二期中(zhōng)，以“行走的CD”著称的老将林志炫，一曲《秋意浓》唱得缠绵悱恻，却因“缺乏新意”黯然离场。不少(bùshǎo)网友为林志炫鸣不平。新生代人气歌手马嘉祺则以《曾经我(wǒ)也想过(guò)一了百了》挑战白举纲，揭榜成功。乐评人耳帝认为，“马嘉祺的声音还是偏稚嫩，唱歌贵在干净、自然、真诚，但(dàn)要(yào)成为能令大众心悦诚服的唱将，还是有很长的道路要走”。因而，“技术天花板不敌流量(liúliàng)揭榜”引发热议，将音综“流量与音乐品质之争”话题再次(zàicì)推向台前。 流行音乐研究专业博士、杭州师范大学副教授赵朴认为，音综试图要引起观众的讨论，往往会借助歌手的“去留”做文章。“林志炫在《歌手2025》首期节目中寻求突破(tūpò)，个性化地改编戴荃的《悟空》，却(què)没有得到现场(xiànchǎng)观众和评审团的青睐；第二期他为了(wèile)求稳(qiúwěn)，选择了相对老派的歌曲《秋意浓》，又显得保守，综合(zōnghé)两场分数，林志炫遗憾告别舞台。而无论是马嘉祺揭榜成功还是阿云嘎揭榜失败，重点是能为节目带来流量和话题，确实与歌手自身唱功如何关系不大(guānxìbùdà)。” 流量不是音综的(de)(de)(de)万能(néng)解药。从众多网友的评论中不难发现，不俗(bùsú)的音乐品质与艺术表达，可以成为“破圈”利器(lìqì)。比如在《歌手2025》中，单依纯《珠玉》凭借“空灵仙嗓”引发弹幕刷屏“耳听仙乐”。而林志炫、阿云嘎在节目中被淘汰，仍被乐评人和乐迷高度评价(gāodùpíngjià)，正说明(shuōmíng)音乐本身的情感穿透力、技术完成度与艺术价值，始终是音综立足的基石与灵魂。高质量的现场表演虽(suī)不总能(zǒngnéng)直接转化为即时流量或左右赛果，却能沉淀为节目的专业(zhuānyè)调性、艺术高度与长远生命力。成功的音综，应具备将流量引导向优质音乐内容的能力。赵朴认为，音综也需要有勇气在流量喧嚣中坚守对音乐专业性和艺术探索的尊重，避免为了短期热度而过度(guòdù)消费歌手或牺牲音乐品质。唯有在流量搭建的庞大舞台上，让真正的音乐之光持续闪耀，音综才能在满足商业需求的同时，完成其作为音乐节目的文化使命——成为好音乐的发现者、传播者(chuánbōzhě)与价值塑造者。（文汇报 记者 姜方）